什么原因讓手繪墻變得越來越值錢？這個論題是手繪墻出資人最關懷的疑問：手繪墻中的啥特點才是將來增值的要害因素?基金司理在描繪手繪墻基金產物的時分，說的最多的就是 “價值發現”，那么咱們在價值發現中究竟發現了啥?實際通知咱們并不是所有的手繪墻都能增值，乃至許多手繪墻曩昔不值錢，如今不值錢，將來也不會值錢!即 便你花費巨資去炒作它也會很快跌回原型，這是為什么呢?
2011年中國手繪墻買賣總額占全球商場的30%，以一個百分點的優勢超越美國成為世界第一的手繪墻商場。這個數字讓中國人倍受鼓舞，以為中國在世界 手繪墻商場中獲得了一席之地。但我要通知國人另一組數字，2010年中國進口手繪墻總值占全球的5%，出口占3%。而英美兩大手繪墻商場的進口、出口占全 球商場分別是64%和67%。這些數字標明中國依然僅僅一個地域性的孤立商場，和世界手繪墻商場的關聯度很小。在經濟全球化的布景下，中國手繪墻買賣如此 關閉提醒了兩個疑問，其一是中國在手繪墻商場方針導向上是過錯的，阻止了手繪墻買賣的世界化開展進程;其二是中國的手繪墻缺少世界流轉的根底，還歸于地域 性、民族化和少數人把玩的特殊文明。正是這兩個緣由，致使2012年中國手繪墻商場買賣額腰斬，我一向呼吁中國藝術界要面向世界，參加到藝術全球化的開展 中去。一個沒人(其他國家)和你玩的藝術商場是不能夠持久的。
當代藝術是人類文明、思維和發明力的一同效果，藝術全球化的結果是讓各國藝術家在一個一同的平臺上討論人類的一同論題，包含生命、人權、平和、環境等 論題。所以剖析進入全球化手繪墻商場的方法看，中國唯有注重當代藝術的開展才有時機。那些瓶瓶罐罐和書法字畫只能和老祖宗留下的玉石、翡翠一同留在自家把 玩，根本沒有世界流轉的能夠。
從手繪墻出資的視點，怎么平衡民族自戀情節和世界化流轉是要害的取勝法寶，2012年國內拍賣商場下滑一半，致使手繪墻基金司理不知所措，焦慮 2013年怎么面臨基金到期退市。而放眼全球商場，2012年香港手繪墻拍賣略有下滑，紐約和倫敦兩大買賣中心拍賣成果開展平穩，成績凄慘的僅僅中國內 地。這也再次驗證我屢次著重必需求進入到全球化的手繪墻買賣商場中去，唯有這樣才干有用使用區域性商場區別、貨幣匯率區別進行套利、下降收購本錢和躲避出 資危險。而進行這些出資方案的條件是要學會理性剖析，無法被理性剖析的商場是混沌的，是沒有出資價值的
可是許多出資人仍是輕視了藝術，以為只要看幾本書，看幾回畫展就“懂了”，素不知一個藝術專業人才的培育需求耗時十余年，通過本科、研究生、博士的寒 窗苦讀，而結業五年后，在藝術職業獲得小成果的也不超越歷屆結業生的20%。這標明藝術職業已經是一門專業的學科，入行是有門檻的。所以出資手繪墻需求依 托專業人士才能夠進行。可是我們也不必泄氣，仍是有一些方法能讓出資人很快地深化知道藝術。
中國缺少藝術的根底教誨，而僅有的藝術教誨也是以美學為主。所以多數人會把審美作為評判手繪墻的重要規范，乃至是唯一規范。這是個喪命的誤區，事實上 出色藝術家并不是為了“美”而發明藝術的，而是為了表達某種思維和觀念。只要那些處于初級期間的小畫家才會陶醉在唯美和表面的假象中，為所謂的創意、顏 色、熱情而滔滔不絕，殊不知這已經是歸于一百五十年前印象派時期的藝術狀況了。至于那些還在沉迷寫實繪畫的人真的要反思一下，在油畫的發源地歐洲，聽到陳 逸飛、陳丹青的油畫賣到一百多萬都覺得很張狂，賣到一千多萬直接就以為是一幫神經病在瞎搞了。這種丟人丟到世界上的匪夷所思，在21世紀的第二個十年，爭 奪不再發作。
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